В 1640-х годах во Франции происходит мощный подъем в сфере прикладных искусств, а стало быть, в том числе, в производстве парадного оружия, особенно огнестрельного, шпаг и т. д. Французские оружейники стали задавать тон в то время, когда немецкому прикладному искусству угрожал застой, а итальянское и испанское, хоть еще и располагали громкими именами, но уже заметно шли на спад. Лучшими мастерами считаются ружейные мастера Бертран Пироб (ок. 1670), Адриан Ренье, прозванный ле Олландэ (ок. 1724), и Луи Ренар, прозванный Сен-Мало (ок. 1643). Но первым надо бы поставить названного ранее Филиппа Кордье д'Обиньи (1635-1665), работы которого относятся к наилучшим произведениям того времени и который был близок к изобретению кремневого замка.
 В Нидерландах вплоть до конца XIV века уровень оружейного дела представляется не более значительным, чем, например, в Северной Германии, однако здесь обучали цеховых мастеров, которых вполне можно счесть умелыми и способными. Как вообще все искусства и ремесла при власти бургундцев испытали колоссальный подъем, так и оружейный промысел в 1400-х годах при поддержке двора достиг небывалого расцвета. Первый толчок дали многочисленные турниры, получившие в это время особую популярность; любовь к роскоши обоих бургундских герцогов - Филиппа и Карла - давала не меньший повод к художественной отделке оружия. Растущее с начала XV века значение нидерландских оружейников характеризуется тем, что имена более значительных мастеров мы встречаем в документах: это Лодекен Юг в Брюсселе (ок. 1407), Жеан Виссерон в Брюсселе (ок. 1423), придворный доспешник Массен де Фромон (ок. 1438). Около 1462 года работает знаменитый оружейник Амбруаз Рюфен, а около 1468-го - придворный оружейник Карла Смелого Ланселот де Жендерталь, сравнимый по продуктивности со своим современником Томазо Миссалья из Милана. В это же время сильно выдвигаются цеха арбалетных мастеров, которые впоследствии будут использовать для лож в основном заморские сорта дерева. Знаменитым из них около 1469 года был Дюк де Мюльдр.
 При Филиппе Добром было основано литье орудий в Мехелене. Карл V возобновил его в 1520 году, в чем большая заслуга императорского ружейного мастера Ганса Поппенридера. Последним значительным литейщиком в Мехелене был в 1760-х годах П. ф. Дитрих.
 С кончиной Карла Смелого в 1477 году оружейное ремесло в Брюсселе, Валансьене, Мехелене и т, д. начинает идти на спад. Единственным крупным доспешником в 1480-х годах был Франсис Скро. Снижается и количественная продуктивность. В 1495 году король Максимилиан I приглашает миланских оружейников Габриэля и Франческо Мерате в Нидерланды и поселяет их в Арбуа.
 В течение XVI века в этих краях царит кипучая деятельность по производству оружия, но считать ее значительной можно только с технической точки зрения. Можно, конечно, сказать много хороших слов о нидерландской оружейной школе второй половины века, но художественные достоинства ее работ очень значительно уступают произведениям времен Фи-липпа Доброго и Карла Смелого. Почти одновременно с французским ружейным производством в 1640-х годах началось и нидерландское, достигнув уровня французского также и в художественном оформлении благодаря нидерландским орнаменталистам, чей стиль уже с конца XVI века царит в нидерландском прикладном искусстве. Соединенной с Нидерландами географически, но отделенной политически была область Льежа. Значительный центр кузнечного производства, он имеет генетически много сходства с Пассау: находящийся в месте слияния Урта и Мааса Льеж тоже обязан своим значением своим властителямепископам. Если железоделательная промышленность там активно развивалась с IX века, то производство пушек и холодного, а особенно огнестрельного оружия поднялось на невиданную высоту во время нидерландской освободительной войны XVI века. В то время Льеж снабжал оружием испанские, а также императорские войска. Часто иностранные властители пытались освоить здешний способ производства у себя и привлечь к себе отсюда работников. Огром-ный объем продукции был в 1809-1814 годах произведен ими для Наполеона.
 Англию с начала средних веков можно считать выдающейся страной по производству оружия, если смотреть на дело с технической стороны. Со времен Ричарда I здесь сложились в доспехах и другом оружии своеобразные национальные формы, что всегда считается признаком определенной независимости вкусов. С начала XVI века любовь двора и дворянства к роскоши до определенной степени способствовали и росту художественного мастерства лондонских оружейников. В XVII веке зарождается отличная промышленность огнестрельного оружия, которая отличается безукоризненным качеством металла и достойной восхищения работой. На континент оружейная промышленность Англии вплоть до XVIII века имела лишь временное и преходящее влияние.
 Чтобы обзорно описать оружейную промышленность Германии, нам придется вернуться в раннее средневековье, в эпоху Карла Великого, когда большой известностью во всей империи пользовались богато украшенные мечи из Кельна. Насколько мы можем судить по образцам и описаниям оружия, этот старейший центр оружейного дела находился под восточным влиянием. Сарацинские работы с северного побережья Африки, арабские, идущие через Византию, - все они давно нашли дорогу в Германию, где их технике подражали, особенно ювелиры. Менее искусной, чем кельнская, и более ориентированной на массы была оружейная промышленность Пассау. После переноса епископства Лорх, которому угрожали авары, в VIII веке в Пассау сюда из сегодняшних районов Северной Штирии и Австрии переселились за своими духовными пастырями многочисленные рабочие-металлисты и основали в указанном городе промышленность, вскорости достигшую высокой степени развития и в течение всех средних веков пользовавшуюся всемирной известностью. Мастерские, отчасти зависевшие от епископа, изображали на своих изделиях - в основном клинках мечей - начиная с XIII века епископский герб, «волка», а иногда и епископский посох. Знаменитый издревле знак в позднем средневековье многократно подделывали. Одна хроника сообщает, что якобы герцог Альбрехт в 1349 году даровал мастерским Пассау знак волка; но это апокриф. Достоверны однако данные, что император Карл IV дал ножовщику Георгу Шпрингельклее герб для его цеха, изображавший корону, среди зубцов которой торчали три обнаженных меча. В определенных контактах с Пассау находилось производство мечей Регенсбурга. В «Песни о Роланде» в качестве изготовителя меча Роланда (Дюрандаля) упоминается кузнец Мадельгер из Регенсбурга'. Жители Пассау умели окружить свои изделия ореолом сверхъестественности. Пассауский клинок мог тебя сделать «прочным», т. е. неуязвимым, и еще «Искусство Пассау» якобы пользовалось бесчисленным множеством таинственных средств. Это благочестивое надувательство длилось до самого Вестфальского мира.
 К XII веку восходит начало оружейной промышленности Золингена, По одной традиции, его основал в 1147 году Адольф IV Бергский, по другой гипотезе - только в 1290 году перебравшиеся туда ремесленники-металлисты из Штирии; своим быстрым подъемом он обязан мощному движению крестовых походов. В XVI веке многочисленные мастерские обращались в основном к изготовлению шпаг и рапир, в чем их и сегодня не превзошла далее английская продукция. Клинки золингенских шпаг XVI и XVII веков имели большое сходство с современными им испанскими, впрочем, дока-зано, что многие мастера мечей из Золингена какое-то время работали в Испании. Главным центром оружейного производства был Зуль в Тюрингии: тамошняя оружейная промышленность возникла еще до 1380 года, и он снабжал своими доспехами и мечами немецкое рыцарство. В 1563 году последний граф фон Хеннеберг основал там крупное производство огнестрельного оружия, с которым очень считаются и по сей день. Немалый вклад в славу Зуля внесла семья ружейных мастеров Клетт.
 Необычайной производительностью в изготовлении оружия славились не только эти крупные центры, но и многие другие города Германии. Уже в раннем средневековье обратил на себя внимание Нюрнберг. Один из старейших нюрнбергских цехов, цех ножовщиков, существовал с 1285 года. В XIV веке, когда мастерские Нюрнберга уже считались первыми в Германии, на ремесло здесь стало все больше влиять искусство. Тем не менее оружейная промышленность Нюрнберга только в конце XV века достигла действительно блестящих результатов в художественном оформлении оружия, и мы относим это за счет мастеров, чьи имена навсегда оттиснуты в истории искусства; это доспешники Ганс Груневальт, Вильгельмы Вормские, отец и сын, Конрад Лохнер, Валентин Зибенбюргер, литейщики ружей Зебальд Бехайм, Андреасы Пегницеры, отец и сын, и многие другие. Как в Италии, так и в Германии связи между ремеслом и искусством станови-лись все тесней. Первый толчок к этому также дала Италия, но могучая духовная сила нации за удивительно короткое время преобразовала чуждые элементы на свой лад, и стальной колонной возвышается в промышленности Германии великий немецкий художник Альбрехт Дюрер. Он, крупнейший мастер, оказывал влияние на всю культурную жизнь нации, до мельчайших деталей; ему ничего не стоило перебраться из-за мольберта за стол, чтобы сделать эскиз прибора. Император в 1517 году желает получить рисунок серебряного доспеха, и он рисует этот доспех во всех подробностях. Доспех был выполнен знаменитым Кольманом Хельшмидом и считался бы, если бы сохранился, произведением непревзойденной красоты, судя по дошедшим до нас наброскам. Не только Дюрер, но и современные ему художники, и его последователи с успехом занимались оружейным делом. Так, в альбоме эскизов Ганса Бальдунга Грюна мы видим рисунки образцов доспехов; мы знаем, что эскизами оружия занимались оба Бургкмайра и Альбрехт Альтдорфер. В декоративной области выделяется прежде всего А. Альдегревер из франконской школы, давший свое направление в орнаментальном искусстве; а сколь значительное воздействие на украшение оружия оказали Л. Кранах старший, А. Хирсфогель, Виргиль Солис и ювелиры Ямницеры.
 В XVI веке против могучего Нюрнберга выступил стойкий соперник - Аугсбург. Издавна здесь были хорошие, пусть и не ведущие мастерские, но только народное швабское искусство дало толчок для такого их развития, что их слава обогнала нюрнбергскую. Число доспешников в древней Аугусте Винделикорум постоянно росло. В самых первых их рядах мы видим Кольманов Хельмшмидов («шлемников»), деятельность которых можно проследить до 1440-х годов. Старейшему из известных нам отпрысков рода, Георгу, наследовал его сын Лоренц (ум. в 1516), тому - знаменитый внук Коломан (ум. в 1532), а ему, в свою очередь, правнук Дезидериус, успехи которого затмили даже итальянцев. Дальше следует назвать талантливого Вильгельма Зойзенхофера из Инсбрука, Маттеуса Фрауэнбриса, Антона Пфеффенхаузера и бесчисленных других. В литье пушек особо выделяется Грегор Леффлер из Форарльберга; имя Аугсбурга стало нарицательным благодаря его великолепным пушкам.
 Если мы зададимся вопросом, какие мастера оставили свой след в художественном оформлении оружия и подняли оружейное дело Германии на высочайший уровень, то увидим среди них не только художников, но и скульпторов, ювелиров и даже простых граверов-травильщиков. Рядом с художниками Нюрнберга и обоими Бургкмайрами здесь следует упомянуть Ганса Гольбейна Младшего, который даже вдали от родины оказывал заметное влияние на декоративное искусство оружейников Аугсбурга. По-скольку Аугсбург вступил в борьбу позлее, состязание пришлось вести в ином виде искусства. Город начал понемногу отказываться от набросков живописцев и нашел для себя орнаменталистов среди бесчисленных ювелиров, эмальеров и граверов, которые, как Йорг Зорг, Маркварт, Кристоф Ленкер, Шантернелль, Аттемштеттер, а также многие другие, были авторами превосходных работ. Промышленность могла также воспользоваться многочисленными орнаментальными гравюрами издательства Вайгеля и прекрасными образцами орнаментов работы Иеронимуса Кока из Нидерландов. Среди прочих мы назовем Теодора де Бри, Мишеля ле Блона, Корнелиев Флориса и Иоганна Вредемана Вриса. Дезидериуса Кольмана можно уличить даже в использовании итальянских оригиналов.
 Не меньшее значение для развития оружейного дела имело влияние на него некоторых дворов в Германии. В Баварии герцог Альбрехт IV основал в 1492 году в Мюнхене литейную мастерскую для пушек на Глоккенбахе, значительное участие в работе которой приняло семейство Эрнст. В Лан-дсхуте была своя доспешная мастерская, самым выдающимся ее мастером был Франц Гросшедль. В Саксонии с 1460 года работала знаменитая семья литейщиков пушек Хильгеров из Дрездена, там же прославились в своем деле доспепшики Ганс и Зигмунд Розенбергеры, а в Аннаберге заслужен-ным почетом пользовалась семья фон Шпейер''.
 В декоративном оформлении работ этих мастеров, живущих далеко от центров искусства Германии, нельзя заметить влияния какой-то определенной школы. Они заимствовали для себя образцы всюду, даже у французов, например, у Жака Дюсерсо.
 Впрочем, орнаменталисты постепенно появляются даже в самых маленьких городках, где только существует прикладное искусство. Особенно многочисленны они, по-видимому, были в Мюнхене, как можно заключить из опубликованных Хефнер-Альтенеком рисунков из Мюнхенского королевского кабинета гравюр. При этом крупнейшим мастером орнаментального искусства представляется Ганс Милих, делавший эскизы доспехов для Франциска I и Генриха II Французских, далее - Кристоф Шварц из Ин-голыптадта, разработавший доспех для Рудольфа П. Заслуженным уважением, по этой публикации, пользовались также Ганс Боль и Ганс Боксбер-гер.
 С появлением огнестрельного оружия Германия приобрела новую отрасль оружейной промышленности, где и задавала тон в течение многих десятков лет. Ведь в производстве такого изделия, как немецкий, или колесный, замок, даже соперники из Брешии не смогли добиться большего успеха. Своеобразной и достойной удивления была врезная техника немецких ложевщиков, которая принесла им громкую славу во всем мире. Даже после изобретения кремневого замка в Германии еще были именитые мастера, отказавшиеся, правда, от отечественного стиля: Арман Бонгарде в Дюссельдорфе, Ульрих Менц в Брауншвейге, 3. Хаушка в Вольфенбюттеле, И. А. Кухенройтер в Регенсбурге и др. Тогда же возникла немецкая литература по ружейному делу, по образцу французской; из нее назовем только издания Петера Шенка в Амстердаме (1692) и Кристофа Вайгеля в Нюрнберге.

 ' Примечательно,   что   на   староверхнегерманском   языке   madalger,   на средневерхнегерманском madelger называется горечавка крестовидная (Gentiana cruciata), играющая немалозначащую роль в мифологии северных народов. Она получила свое название от Мадельгера, отца Хеймира (Grimm, «Mythologie») (прим. авт.).
 '' Gurlitt, Corn. «Deutsche Turniere, Rttstungen und Plattner im 16. Jahrhunclert». Dresden, 1889 (npим. авт.).